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塔尼娅强切(2012)。照片:斯蒂芬röhl/海因里希 - 伯尔基金会(的flickr)

塔尼娅强切出生于西柏林1968年9月25日。坐在后 高中毕业考试, 一个层次的德国相当于,她花了一些时间在美国以德语,荷兰语,北美的研究和艺术史在柏林自由大学和阿姆斯特丹大学之前。她的论文看着巴内特·纽曼的绘画作为现代艺术的崇高的审美的一个例子。她的诗歌的前两卷攻读学位期间发表, morsezeichen (摩尔斯电码,1996)和 消防队员 (1996),在英语后者组成。自毕业后,强切结合了她与新闻的文学生涯,写专栏的 法兰克福评论报 死了 从艺术和文学批评对当代社会问题的主题。她的一些物品被收集在卷 晨报NACH乌托邦 (乌托邦后的一天,2007)。通过这项工作,她已经成为了最引人注目的作家在今天德国写作之一。事实上,在2006年,德国历史博物馆尊敬她的十大最重要的德国作家的40岁以下的她也是最通用的一个之一,其发表诗歌,短篇小说,小说(各种流派,从流行文学的历史叙述家庭)和儿童读物。

她的第一部小说 spielzone (操场,1999年)可能是更准确一系列相互连接的短故事,这个故事画统一柏林的照片通过居民的眼里看到的。新颖被分为两半。第一,“thomasstraße”,遵循各种各样的谁住在这片新克尔恩当时有点剥夺面积的数字。下半年,“sonnenburger大街”,展现在普伦茨劳贝格,前东德地区已经成为时尚年轻人的游乐场。连接这两个部分的人物之一是小将劳拉,两位前1968年叛军的女儿,谁墓地周围吸烟接头与她的朋友游荡。当他们忙于自己的男朋友,她碰到了对话与其他独来独往谁消磨在这个短暂的空间小时。在小说的后半部分,她里慢慢转悠普伦茨劳贝格及其与她的老前辈,Ada和她的朋友们的俱乐部。他们的生活花费在最新的俱乐部,听最新的音乐,打出来的迅速变化,主要是可互换的,性的偏好。 spielzone 是受到启发,由柏林墙倒塌约柏林突出的作品之一。像许多这些所谓的柏林小说,强切描绘了柏林,通过她的主角,为多元和宽容的,日益活跃,但仍在寻找自己的身份。

她对城市生活的魅力还发现了诗集中表达 luftpost (航空, 2001),其对比柏林与巴塞罗那。此卷其次是CD mehrspra​​chige tomaten:冷泉IM科普夫 (多语种西红柿:虚构的旅程,2004),其中几个抒情片段通过音乐编织在一起和声音通过betram丹素生产。主题在此集合 - 孤独,渴望家庭和他人,隔阂,回报 - 增加深度到强切在探察过的感觉 spielzone。 她的诗集 fundbürosUND verstecke (失物和藏身之地,2012)延续了这一趋势,探索了一系列对立的,近及远,潮起潮落,发现丢失,北,南,东,西,公共和私人。弥漫这个体积忧郁曾首先进行在强切的第二新颖的外观, 巴西咖啡厅 (巴西咖啡厅,2001),另一个一系列相互连接的人物画像。

强切的出生日期激励多她的写作的,从她早期进军流行文学, spielzone 咖啡厅巴西, 她最历史小说, himmelskörper (天体,2003), 明镜längste标签DES jahres (一年中最长的一天,2006年),和 hausers齐默 (豪瑟的房间,2011)。许多的强切的主角是她一样,1968年一代的后代。在不同程度上他们是不墨守成规生活方式的产品和反专制的教养。而此背景仅仅增加了流行小说的氛围,它获得的最新小说情感和社会的轮廓。在 himmelskörper 强切focalises通过从三代女性的家庭记忆:第一人称叙述者,freia;她的母亲,雷娜特;和她的祖母,乔。她有效地结合文学反思家庭内存即将十六岁的故事。特别是,讲故事和性别认同形成的互易变成的主旋律 himmelskörper,让强切建议如何内存和性别身份的performatively构造。叙述者,解密和记录家族史是重新评估她的关系与她的母亲,使她自己即将到来的母性意识的练习。 freia反映已经塑造了她过去的自己和认识的性别主体的代动力学。

小说的历史维度围绕着压抑有罪的问题。像许多最近的家庭的叙述, himmelskörper 德国弥补的愧疚与处理德国战争苦难的争议主题的细致入微的讨论。而乔和她的丈夫已经国家社会主义的狂热的支持者,他们讲述过去的故事是痛苦的故事:最大的艰辛作为一个军人,并从gotenhafen乔的飞行。郭沫若是什么,本来特别迷恋。如果他们没有固定在板上的最后一个名额扫雷艇,感谢他们为“第一个小时的纳粹身份,他们将被迫在船上命运多舛旅游 威廉·古斯特洛夫, 这被鱼雷击中,它从德国东部携带超过1万难民和军事人员离开。的治疗 古斯特洛夫 导致众多之间的比较 himmelskörper IM krebsgang (蟹行,2002年),由君特·格拉斯。与接受采访 柏林日报 (2003年3月22日),然而,强切坚持认为,“我认为我的版本是正确的,我觉得它更史实。我可以自信地说,这一点,我没有足够的研究,使我得出这个结论。草是失之偏颇。”也许是不公平的,她指责描绘的沉没草 古斯特洛夫 如德国伟大的悲剧。强切认为,她更一致反映德国战时苦难和德国所犯下的罪行之间的联系。

此外,痛苦的乔的故事并不对应于freia开始学习在学校的政治和基于事实的历史。该小说探索的历史,教学和家庭存储器之间这个差距在第三战后一代人的历史意识的影响。雷娜特和彼得家长和教育工作者的失败中包含了1968年发生的隐式重新评估。强切发展这个主题中 明镜längste标签DES jahres,她在其中探讨的五个兄弟姐妹如何应对他们的父亲的死亡。出生于1941年,族长是战后一代的典型成员。他的生意,一家宠物店,标志着这一代投资于德国重建的能量,而他的爱好显示,他的乡土。他一直珍稀动物,但从来没有在国外企业。他的孩子们以不同的方式对他生活的方式作出反应。强切交织他们各自的故事创造了一代的肖像。最根本,最小的儿子打破了从家庭之外,在美国沙漠中开始了新的生活。他最终活出的梦想,他的父亲是不敢追求。在 himmelskörper, 强切探索身份从家庭影响的角度来看这个问题。

强切的2011小说集的主题 spielzone 这些突出的 明镜längste标签DES jahres。像前,这个城市是隐藏的主角 hausers齐默,看起来回到生活中,统一前的西柏林。横跨街道和强切的小说的页乱窜的老鼠象征着城市的停滞,在一方面,也是其弹性。强切试图捕捉到20世纪80年代的情绪,在表面上的和平时期核战争的即威胁。她探头在她年轻的主角,julika,这种带电的政治气氛的谁与她在夏洛特的父母和兄弟生活的影响。一个有趣的对位这个年轻的视角来父代的幻灭,以前的学生活动家,他们的政治希望当抗议运动已经让恐怖主义和当保守党政府曾下赫尔穆特重新执政,1982年已经破灭的形式科尔。作为强切反映,“有很多迷惑的在80年代初。前偶像已经下台,换新举行没有什么吸引力了中产阶级的人就离开了。这是里根的时候,撒切尔和年轻的科尔,有一个范式转变。它让我感兴趣的来形容这个发展是如何体现在西柏林(hilker, 6 2011年5月)。这本小说是强切与1968一代的父母不断文学的参与,尤其是他们矛盾的一部分。 julika反对她的父母的政治正确性和理智叛乱大约需要他们的邻居,豪斯,谁是他们的完全相反偷窥白日梦的形式。他是一个完整的市侩,在家好逸恶劳,四周围,喝啤酒,吃薯片和看垃圾电视节目。 julika围绕构建自己的乌托邦他 生活情趣。

凯蒂石编译(剑桥)

参考书目

morsezeichen [诗(柏林:盆景,1996)

spielzone [新颖](柏林:aufbau,1999)

巴西咖啡厅 [短故事](柏林:aufbau,2001)

luftpost [诗(古龙水:特罗朋,2001)

himmelskörper [新颖](柏林:aufbau,2003)

stadt.l和.krieg [短故事]编通过塔尼娅强切和韦雷卡尔(柏林:aufbau,2004年)

mehrspra​​chige tomaten:冷泉IM科普夫 [诗(柏林:圣oberholz,2004)

明镜längste标签DES jahres [新颖](柏林:aufbau,2006)

“波托拉驱动:ZWEIerzählungen” [短故事]在 的Schönenlesen 52(柏林:sukultur出版社,2006年)

晨报NACH乌托邦:随笔 (柏林:aufbau,2007年)

乔纳斯UND模具nachtgespenster [儿童作品(慕尼黑:贝塔斯曼,2008)

尤伯杯DAS erinnern [文章](杜塞尔多夫:literaturbüroNRW UND stadtwerke AG,2008)

“德schokoladenbrunnen” [短篇小说]中 literatur,匆匆 9 (Hamburg: Probsthayn & Gerlach, 2010)

hausers齐默 [新颖](法兰克福A.M。:schöffling,2011)

fundbürosUND verstecke [诗(法兰克福A.M。:schöffling,2012)

注意:强切的许多单独发表诗歌,散文和短篇小说都列在她的网站(http://www.tanjadueckers.de/rubrik/lyrik/)。

英文出版物

消防队员 [诗(柏林:盆景,1996)

凯蒂石编译(剑桥)

 

批评

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eigler,弗里德里克:“超越受害者辩论:在最近的小说飞行和开除从第二代和第三代作家(克里斯托夫·海因,赖因哈德·吉格,席Schmidt和塔尼娅强切)”中 在当代德国文化代班 编辑。由月桂科恩 - 菲斯特和苏珊VEES-gulani(纽约州罗切斯特:卡姆登庄园,2010,页77-95)。

- : 故乡,空间,叙事:走向跨国的方式飞行和驱逐 (纽约州罗切斯特:卡姆登庄园,2014)

福克斯,安妮: 在德国当代文学,电影,和话语战争的幽灵:记忆的政治 (贝辛斯托克:Palgrave Macmillan出版社,2008年)。

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gwyer,希尔丝廷:“以后迟到? “postmemory”和晚期(ST)德语家族小说”(新德国批评 42.2,2015年,第137-153)

洛伦茨,达格玛C,G:“跨国-浩劫后和战后的家庭故事为侦探小说:后裔在艾琳DISCHE侦探,胡里克·贝克尔,克莱门艾希和塔尼娅强切”(德国座谈会 46.2,2013年,N.P.),可在网上 http://periodicals.narr.de/index.php/colloquia_germanica/article/view/2563

马特森,米歇尔:“记忆的义务?性别和历史责任塔尼娅强切的 himmelskörper 和阿诺·盖革的 ES geht UNS肠道'(德国季刊 86.2,2013年,第198-219)。

SCHAUMANN,卡罗琳: 内存问题:在最近女性文学对德国的纳粹历史代回应 (柏林:德gruyter,2008)。

斯捷潘诺娃,埃琳娜: 书房克里格beschreiben:DER vernichtungskrieg IM奥斯滕在德意志UND russischer gegenwartsprosa (比勒费尔德:成绩单,2014)

凯蒂石编译(剑桥)

 

面试

巴哈尔,阿丽娜:“塔尼娅DUCKER胡说AUS‘hausers齐默’”(柏林日报, 2011年3月7日),在网上 http://www.bz-berlin.de/kultur/literatur/tanja-duecker-liest-aus-hausers-zimmer-article1134901.html

burgard,奥利弗:“‘那些是黑暗的岁月’”(hilker, 6 2011年5月), 在网上http://www.hilker-berlin.de/en/leute/tanja-d%c3%bcckers

haberl,托比亚斯:“MEINE版本北京时间死richtige”(柏林日报, 2003年3月22日),在网上 http://www.berliner-zeitung.de/archiv/tanja-dueckers-hat-ein-buch-zum-selben-thema-geschrieben-wie-guenter-grass-meine-version-ist-die-richtige,10810590, 10074490.html

ortmann,塞布丽娜:“”在柏林gibt ES EIN sehr lesungsbegeistertes publikum””(柏林齐默, 2002年3月),在网上 http://www.berlinerzimmer.de/eliteratur/dueckers_interview.htm

partouche,瑞贝卡:“DERnüchterne布利克德enkel”(时代周报 2003年4月30日),在网上 http://www.zeit.de/2003/19/l-d_9fckers

schwarzburger,的Heiko:“‘管芯林克IST HEUTE维耶尔梅尔zersplittert’”(berg.link, 2011年3月),在网上 http://www.tanjadueckers.de/wp-content/uploads/2011/08/interview_tanjad%c3%bcckers_berglink_03.pdf

武尔夫,马蒂亚斯:“塔尼娅强切zeitreise插件阿尔特西柏林”(柏林晨, 2011年3月21日),在网上 http://www.morgenpost.de/kultur/article1582117/tanja-dueckers-zeitreise-ins-alte-west-berlin.html

为更全面的列表,请参阅 http://www.tanjadueckers.de/

凯蒂石编译(剑桥)