珍妮·埃彭贝克

珍妮·彭贝克(2012)。照片:lesekreis(维基共享资源)

珍妮·彭贝克是真正的文学股票。她出生于1967年3月12日约翰erpenbeck,物理学家和哲学家谁写几个文学作品,和Doris kilias,谁翻译了无数的阿拉伯语作品译成德文,包括诺贝尔奖获得者nagib mahfuz的。 erpenbeck的祖父母,弗里茨erpenbeck和赫达·津纳,无论是第二次世界大战期间住在苏联。 1945年后,他们成为了社会主义东德重要的文化人物。赫达·津纳,谁是广播的房子的主任从1946年,被授予她文学创作无数的奖项,其中包括歌德奖(1957年),莱辛奖(1960年),狮子万格奖(1974年),以及东德国家奖品第一类(1989)。青纳是她孙女的散文鬼。她承担,并在状态女作家相似 heimsuchung (探视,2003),并可以与主角鉴定 阿列尔踏歌异常结束 (天结束时, 2012)。青纳的丈夫,弗里茨erpenbeck,发表了几篇散文文本,编辑的杂志 影院DER时代周报theaterdienst 1946年和1958年之间,并建立亨舍尔出版社,专门出版作品的舞台。他也是在头剧作家 柏林volksbühne 1959年和1962年之间。

erpenbeck将首先按照她的祖父的脚步。完成了两年的学徒作为装订后,她最初曾在剧院作为一个道具和衣柜主管。 1988年到1990年间,她学习戏剧在柏林洪堡大学,培训,她被鲁思·贝格斯,沃纳·赫尔佐格和海纳·穆勒教授,除其他在汉斯·艾勒音乐学院音乐戏剧导演之前。事后她曾作为第一次在格拉茨歌剧院的助理导演,上演了自己的阿诺德·勋伯格的作品 erwartung 和巴托克的 蓝胡子公爵的城堡。 她还首演她的第一出戏, 卡岑haben sieben LEBEN (猫有七个命,2000),在Graz。 erpenbeck继续工作作为一个自由职业导演,分期跨德国和奥地利的制作,但都集中在,因为她的儿子诞生自己写的。她玩 卡岑haben sieben LEBEN 由一系列关于权力稀疏的比喻,描绘,除其他事项外,母子依赖和怨恨,主瞳的独裁动态,以及操控性和欺骗性的关系的。最末端的暴力行为,并经常主角的死亡。每一幕,一系列的两个主角,A和B之间的交流,代表象征性的场景,而不是个人的心理剧。

个人主体,存储器,因此人际关系之间的关系,是在erpenbeck高度椭圆登场新颖扩展反射的主题, 历史馆VOM滕样 (老童的故事,1999),米歇尔·法伯在 守护者 (2010年10月29日)呼吁最好第一本小说的人会写”。当发现一个年轻女孩站在什么也没有,但她的手空桶马路中间就开始。她没有,她是谁,她是从回忆。因为她的脸不能在文件记录失踪的孩子找到,警方被迫把无家可归者之谜到孤儿院。在这里,她确实是最必要的 脱颖而出。她打架和什么都不是。只有四个第一人称叙述的小段给读者任何洞察到这一离奇人物的感情或动机。回忆闪烁渗入,她写的信,其中最后的读取,“你死我了。最良好的祝愿 - 木乃伊”。小说接近尾声为主角的体力减弱。她住院期间,她丢失了曾作为伪装年轻的鲸脂。她不是一个14岁的女孩,毕竟,但谁曾试图从成人生活的空虚逃脱30岁的女子。 erpenbeck的简洁和崇高的语言转化为创伤主观性的这个比喻,一个真实的故事。的发布为短篇小说集 t和 (玩具, 2001)提供了各种主题的寓言同样的处理,从抽象(巧合,语言和身份)的混凝土(损耗,老化和战争的后果)。这个系列的短篇小说从她那一代的其他作家建立erpenbeck的清晰度。作为一名记者 法兰克福汇报 (2002年3月17日)说,有她的写作没有讽刺,性别或现代的柏林生活(最新的流行趋势,俱乐部,音乐,药物)的痕迹。这些都是ALEXA亨尼格冯兰格的早期作品的特色(放松, 1997年),塔尼娅强切(spielzone, 1999),埃尔克Naters的(lügen, 1999),朱莉娅·弗兰克(lagerfeuer,2003)和格伦·迪夫(死亡IST KEIN liebeslied, 2004)。 erpenbeck的写作的驱动顾虑较少暂时性的。她的散文是牢固地建立在现代主义传统。

一个年轻的女孩也是表面上erpenbeck的第二本小说的主角, wörterbuch (话的书, 2004年),大约是继承语言,知识,因此身份。 erpenbeck反映在采访中了解到,“有这么多的人把教育纳入你,给你的意思和想法和故事。你永远不知道,如果故事是真实的。这是第一件事情。并有来自其他人那么多的情绪。以后你可以告诉人们:“这是我的情感,我的感觉,还是我的东西记忆”,它可能不是真正的你,这是你的母亲或父亲的,还是别人的干脆。这让我感兴趣的,我认为这是一个非常复杂的事情提上来了;所以很多人都需要形成一个人,给他们一个身份”(在引述 本季度的谈话, 2012年12月3日)。一个女人的这个故事谁必须弄清楚有多少的什么她的父亲告诉她是真的已经勿庸置疑被视为独裁的寓言。而 历史馆VOM滕样 可以理解颁布过程,由此个体受试者变得整合到集体体和由此自因此变得熄灭, wörterbuch 可能会被视为一个阶段个人的尝试克服极权话语。

社会和政治进军前景在erpenbeck最成功的小说, heimsuchung (2007)和 阿列尔踏歌异常结束 (2012年),虽然她的语言和情感的深度它传达无疑仍中心舞台。 heimsuchung 记载试图放下自己的根旁勃兰登堡scharmützel湖的各种家庭的悲惨生活。他们的稳定性和安全性的追求仍是徒劳的。在一片20世纪的动荡的政治历史,家族的附件放置和继承的传统已经被复杂化。全省erpenbeck的扫历史观,随着冰河时期的山水自然变换的描述开始,这是由现代战争为标志,从而破坏了农村的空间常规协会和德国理想 故乡, 从字面上家园,具有时间停滞。 erpenbeck写道反对德国文化的持久诱惑怀旧想象省从全球政治的避难所,现代消费文化的退化和资本主义制度下的经验更普遍贫困。的概念 故乡 与erpenbeck啮合不再能够连接到明确的国家归属的概念。路德维希,德国犹太流亡者, 故乡 意味着他长大的地方,并被迫逃离的地方。为社会主义作家的孙女,松散仿照赫达·津纳,意义 故乡 在柏林墙倒塌后蜕变。她情感上的面积并没有改变,但其地理界限和思想基础有。的不可思议的意味 heimsuchung 唤起个人在反复上攻拒绝在他们所生活的世界政治和社会发展面前的无奈。作为erpenbeck告诉妮可·克劳斯在接受采访(时尚, 2009年11月9日),“当你从东边是,当你看到你的国家消失了,你明白的事情是如何迅速改变。这是超现实主义”。

个人服从命运更加明显erpenbeck的最新小说的主题, 阿列尔踏歌异常结束。 小说分为五本书,每一个描述了主人公人生的一个阶段。第一个开始的主角墓葬,只有在这个版本她的生活的一个婴儿。第一本书的其余部分本身涉及她的死亡在家庭中的回响。该 间奏曲 随后撤销这痛苦和损失,但是,负责制定命运的转折:“如果有什么,孩子的母亲或父亲开在夜间窗口?如果他们所聚集的一捧雪从窗台上,并把它的宝宝的衬衫?那么也许孩子可能会突然又开始呼吸,甚至哭了,在任何情况下,它的心脏就已经开始再次击败。其后每本书想象它的主角不同的命运。作为18-岁的她被她在维也纳的爱人在第一次世界大战结束杀害。作为一个37岁的居住在莫斯科流亡她成为展会试验的牺牲品。作为一个备受推崇的作家生活在东柏林1962年她跌倒后死亡。在最后一本书她复苏体验到柏林墙的倒塌,并在一家养老院去世。如同 heimsuchung, 这部小说跨越近一个世纪以来,夺取德国和欧洲历史上的个人在一个微妙的但非常强大的语言的影响。  

凯蒂石编译(剑桥)

参考书目

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卡岑haben sieben LEBEN [播放](柏林:艾希博恩,2000)

t和 [短故事](柏林:艾希博恩,2001)

wörterbuch [新颖](柏林:艾希博恩,2004)

heimsuchung [新颖](法兰克福A.M。:艾希博恩,2007)

dinge,死verschwinden [短故事](柏林:galiani,2009)

阿列尔踏歌异常结束 [新颖](慕尼黑:阿尔布雷希诺斯,2012)

gehen,更改,gegangen [小说] (慕尼黑:阿尔布雷希诺斯,2015)

erpenbeck工作的英文翻译

老的孩子和其他的故事 [翻译 历史馆VOM滕种类和从t和故事 由苏珊bernofsky(纽约:新的方向,2005年)

这本书的话 [翻译 wörterbuch 由苏珊bernofsky(纽约:新的方向,2007年)

探视 [翻译 heimsuchung 由苏珊bernofsky](纽约:新的方向,2010)

天结束 [翻译 阿列尔踏歌异常结束 由苏珊bernofsky](纽约:新的方向,2014)

凯蒂石编译(剑桥)

 

批评

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凯蒂石编译(剑桥)

 

面试

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凯蒂石编译(剑桥)